影片一开头，是萨尔在路上行走，背景音不停吟唱“何处是我家”，想到书里的主人翁们都毫无目的在路上窜，忽然觉得导演强调的“何处是我家”，着实是到位。想起以前一个友人长期签名是“大抵心安是我家”，在路上的人，心是不安的。

博博知道我喜欢《在路上》这本书，当电影一出来，便帮我down下来了，他不知道的是，大多时候，我对改编自名著，尤其是我拜读过原著的电影，心里是排斥的。于是，这个影片在硬盘里躺了一两个月，直到某天无意看到“On the Road”，才忽然想看看这到底拍的是什么呢，这么一本几乎说没故事情节的场景式的书，对导演编剧来说是很有难度的。

影片一开头，是萨尔在路上行走，背景音不停吟唱“何处是我家”，想到书里的主人翁们都毫无目的在路上窜，忽然觉得导演强调的“何处是我家”，着实是到位。想起以前一个友人长期签名是“大抵心安是我家”，在路上的人，心是不安的。

影片剪辑的是一个一个场景，有无数多个场景，是他们这群年轻人在某个场合下，吸毒，跳舞，喝酒，乱交，他们的精神一直处于极端亢奋状态，似乎除了毒品，酒精和性，没有其他地方可以发泄。还有就是“在路上”的场景，他们除了飙车，顺手牵羊在超市里偷点吃的，或者讹诈汽油，剩下的也是性。这些场景书上都有描写，只是编导把其中某个小片段摘出来，然后影像化。或者，没看过原著的人，应该是看不懂这个影片的，眼中或者就只有一个一个跳跃的片段。

演萨尔的演员，我是很喜欢，有些许奇怪，其实他不算出彩。在书中他的分量比迪安少很多，但影片中却不见得，不单从出场的镜头，就从人物丰满程度来讲，都不比迪安少。唯一让我觉得很不满意的是，最后的镜头似乎表明，萨尔回归了社会，回归了家庭，不再是在询问“何处是我家”的人。我以为，原著并不是这样一个意思，就原型，作者本人，也是酗酒吸毒而死的，他始终都是寻找心灵所向的“垮掉”的人。

迪安这个演员，以我的审美观来说，不够帅，招惹人的气质略显不够。我以为，不管书上也好，影片也好，迪安都是一个招惹男人，也招惹女人，放荡不羁，以精神领袖的方式带着大家“在路上”的人。不过表演得还算到位，把那种不需要任何羁绊，包括老婆孩子，没有责任感，心不愿意安在家里的境况都表现出来了。

玛丽露的演员，是我唯一认知的，暮色里的斯图尔特。曾经看过暮色的男主演说过，演暮色不需要演技，只需要把表情做到便秘那样，便可以了，我一直以为，斯图尔特在整个暮色里的表情就是那样的。其实她在这个片子，表情也一如既往，不知道是不是她属于没有多少面部表情的人。倒是她的肢体动作，演得很放肆，那种忘我尽情地舞动，那种乱交的迷乱，都算到位。如果不看她的脸，觉得那确实是一个与在路上的人一起共鸣的，发泄自我的一个不知“何处是我家”的少女。

而影片还有一个细节让我留意的是，在主人翁的桌面上，或者在车的挡风玻璃处，好几处都出现了《追忆逝水年华》这本书，想来编导是用这本书来烘托这群在路上的人，对书，或者说某类书的热爱，表现他们内心灵魂深入的一种渴求。或者正是在寻找这种渴求，他们才不知道“何处是他们的家”，也是因为这种渴求，他们是内心始终是没有垮掉。对阅读，对写作的喜爱或者依赖，正是原著的表现，也是原型的实际行为。

将近两个半小时的影片，我看得很畅快，这是一部为数不多，我既喜欢原著，又喜欢改编的电影。不知道是不是因为我原本就因为没有背景知识，而无法了解《在路上》这本书真正的内涵，所以想象的余地不多，倒是电影给了我一个启发。

PS: 电影里的翻译的人名与我所看书本的人名翻译不尽相同，上面的人名翻译都来自所看电影版本的翻译。

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